〈女身自主時代〉 ‘Female body empowerment’

文：梁嘉麗

行為藝術：以身體衝破禁忌

紋身和繩綁，是女性宣示身體主權的媒介，亦是來自外界、透過第三者加諸於自己身體的。然而，要掌握甚至運用身體作為反抗社會對女身單一、狹隘的想像，行為藝術就是最直白的表現。跨媒界藝術家魂游身材纖細，紥起馬尾就如小女孩，但在藝術界別中，她絕對不是唯唯諾諾的女孩，經常以自己的身體，表現出驚人的力量，令人反思女性身體在藝術乃至社會的角色和定位。在行為藝術家 Marina Abramovic 的電影放映前，魂游在講台上分享着自己的經驗，照片中的她，一絲不掛，在一張桌子上，移動着身體，以手臂和大腿的力量，從桌上攀到桌下然後回到桌上，身體綻放着光芒，呈現出女身的綫條和輪廓之美。作品《在桌上：向霜田誠二致敬》，是向霜田誠二的《在桌上》致敬，但重複的，卻只是那張桌子的設置，不論是概念抑或展現出來的美感，都跟「原著」大相逕庭。

女身力量之美

當魂游提出想做這樣的表演時，霜田誠二跟她說：「You are young enough（你夠年青）！」《在桌上》是一個非常需要力量的作品，藝術家畢竟要用全身肌肉讓自己沿着桌子攀爬，當男性得悉一名女子即將重現自己的作品時，為何會以年紀來衡量對方？是因為需要力量？抑或是只有年輕的女性裸身才能展視於人前？同樣的作品，魂游表現出來的，卻是截然不同的感覺，

「男性攀上桌子是想征服它，我做這個藝術表演時，因為不夠力量，試過跌下來。男和女體質不同，無可能完全複製整個作品，但有觀眾說看見我跌下來都堅持要繼續爬，很感動，而且看到女性力量之美。我從來沒想過要征服桌子，只是想展現出人和不同的物件的關係。」

兩性博弈

有人說她這個作品比霜田誠二的陰柔，她卻坦言把兩性二元分化，是一種很狹隘的想法，而她的作品還有不少也是希望挑戰這種二元，甚至希望打破社會對女身作為私密、禁忌的看法，在作品《你所知的我 其實是那面》中，她把自己的裸身置於漆黑的密室中，任何人都可以跟她會面，你可以在十五分鐘內，用任何方式跟她互動，「我 offer 自已的身體，你想做甚麼都得，有個男子，驚得一直站在角落，只聽到他沉重的呼吸聲。這是一種權力關係，女人身體一向都是男人的慾望投射，但當在一個黑暗的環境中，一個赤條條的女人站在你面前時，你卻會顯得驚惶失措。」

（以上為文章節錄）

[原刊於：《U magazine》第623期，香港，2017年11月3日，Life+Weekend 5-11頁]